韓国映画ランキング 歴代30ㅣ2024年最新

韓国映画ランキング – 韓国映画の歴代興行順位を調べます。 1人当たりの映画観覧数で世界1位を記録するほどすごい映画愛を見せている韓国。 海外映画を除いても全体人口数の5分の1に達する千万観客を突破した映画がすでに22本もあります。

韓国映画ランキング 歴代

* 洋画を除く韓国で公開された韓国映画のみの興行リストです。
* 観客数は韓国映画振興委員会の発券統計を基準としています。

韓国人の映画愛

2020年、韓国人1人当たりの年平均映画観覧回数が4.37回となり、アイスランドの4.2回を超えて世界1位を記録したことは、韓国国民の映画に対する深い愛情と関心を示しています。この結果は、韓国が映画鑑賞を非常に重要な文化活動とみなしていることを反映しており、国内外問わず多様な映画が広く受け入れられている現実を示しています。

韓国映画市場が世界4位の規模を誇っていることも注目に値します。アメリカ、中国、日本に次ぐこの位置は、韓国の映画産業がいかに発展しているかを物語っています。特に、上位10位にランクインしている国々の中で韓国が最も人口が少ないにもかかわらず、このような成果になってているのは、韓国国民の映画に対する圧倒的な支持と愛情があってのことでしょう。

韓国映画の質の高さ、多様なジャンルの作品の提供、国際的な映画祭での成功などが、国内外の映画ファンから高く評価されています。また、マルチプレックス映画館の普及やスクリーンクォーター制など、映画産業を支える政策もこの成果に寄与しています。

山国際映画祭

マルチプレックス映画館の普及

韓国における映画鑑賞は、非常に日常的で大衆的な文化活動の一つです。これは2000年代に入ってから、大型スクリーンや先進的な音響施設を備えたマルチプレックス映画館が多く普及した結果と考えられます。これらの映画館は、家族や友人、恋人同士が集まって楽しむことができる文化の場として、映画鑑賞を中心にした生活の大きな軸となりました。男女がデートをする際や、家族が共に時間を過ごすために映画館を訪れることが一般的になりました。

マルチプレックス映画館の普及は、CJ、ロッテといった大企業の資本とネットワークに支えられています。これらの映画館は、多くの人が集まる繁華街や駅の近くに位置しており、アクセスの容易さが鑑賞者を増やす一因となっています。便利な立地と高品質な施設、多様な映画の上映により、映画館は韓国における重要なエンターテインメントの中心地となっています。

韓国のマルチプレックス映画館

自国映画を保護する政策

スクリーンクォーター制は、映画館で上映される韓国映画の割合を一定期間保証する政策で、韓国映画産業の保護と育成を目的としています。この制度により、韓国映画が一定のスクリーン数を確保でき、外国映画との競争の中で韓国独自の文化的アイデンティティを維持し、発展させることが可能になりました。

また、スクリーンクォーター制は、小規模制作会社や独立映画製作者にとっても重要な支援策となっています。これにより、大手製作会社や外国映画に対抗するための平等な競争の場が提供され、多様性と創造性豊かな映画文化の維持に寄与しています。

韓国の千万観客映画

最初の千万観客映画は、『シルミド』

映画『シルミド』は2004年に韓国で公開され、初めて観客数千万人を突破した映画です。金日成主席宮爆破を目的に創設された特殊部隊の要員が島を脱出し、大統領府に向かう途中、全員自爆した実話をもとにしています。

『シルミド』は、北と南の対立、そしてその中での個々の人間の葛藤や運命を描き出しています。この映画は、単にアクションやスリルを提供するだけでなく、韓国の分断された歴史の中で生きる人々の苦悩や複雑な感情を深く掘り下げています。そのリアリティと深みが観客に強い印象を与え、大きな成功を収めた要因となりました。

千万観客映画の持つ意味

千万観客を突破することは、韓国映画で興行成績の重要な指標とされています。これは全人口の約5分の1にあたる観客が映画を観たことを意味し、特に韓国では主要な映画観覧層が約2-3千万人程度であることを考えると、千万観客を超えた映画は相当な影響力と話題性を持っていると言えます。韓国映画のみならず、『アバター』、『アナと雪の女王』、『インターステラー』などの外国映画も千万観客を達成しています。特に2014年から2015年にかけては韓国映画の黄金期とされ、7本の千万映画が誕生しました。

千万映画となる作品は、ロマンスやファンタジージャンルの作品はなく、歴史を背景にした作品や腐敗勢力に立ち向かう物語など、深い社会性を基にした内容が多いという共通点があります。これらの映画は単に娯楽を提供するだけでなく、観客に対して強いメッセージを発信し、社会的な課題や歴史的な背景に対する理解と共感を促すことで、広い層の観客から支持を得ることができているのです。

主に社会的なメッセージを伝える韓国の千万映画たち

千万俳優は？

俳優マ・ドンソクは、『新感染ファイナル·エクスプレス』、『神と共に』、『犯罪都市シリーズ』を含む計5作品の千万映画に出演しており、韓国映画界で非常に影響力のある俳優の一人です。一方で、ソン・ガンホは『グエムル』、『弁護人』、『タクシー運転手』、『パラサイト』といった4作品で主演を務め、千万観客を超える映画に出演しています。リュ・スンリョンもまた、『王になった男』、『7番部屋の贈り物』、『バトル・オーシャン 海上決戦』、『エクストリーム・ジョブ』という4本の千万観客を突破した映画に出演しています。

これらの俳優が出演する映画が千万観客を突破することは、彼らの演技力だけでなく、物語の魅力や社会的なメッセージが多くの観客に受け入れられた証と言えるでしょう。ソン・ガンホやリュ・スンリョンのような俳優は、その卓越した演技力で幅広いジャンルの作品に挑戦し、韓国映画の国際的な評価を高める上で重要な役割を担っています。

千万映画の限界も

千万映画は、大企業による多額の投資と配給が特徴で、CJ、ロッテ、ショーボックスなどの大手企業がその中心にあります。これらの企業が巨額の資本を投じることで、特定のネットワークを通じて配給され、映画の成功が大きく左右されます。このシステムは、大規模なプロモーションと広範囲にわたる配給網を確保できるため、興行成績を大幅に伸ばすことができる利点があります。

しかし、このようなシステムは独寡占の問題を引き起こす可能性があり、その憂慮の声が大きくなっています。巨大資本によって支えられた映画が上映館を独占することで、映画館に人が殺到し、短期間での興行成功を収めることが可能になります。一方で、小資本で制作された独立映画や低予算映画は、上映館を確保するのが困難になり、その結果、興行での成功がほぼ不可能になることがあります。

この問題は、映画産業内での多様性の欠如につながり、新しい監督や独立した映画製作者が持つユニークな声や斬新な視点が市場に出る機会を失うことを意味します。また、観客にとっても、大手企業が支援する商業映画以外の多様な作品にアクセスする機会が限られることになり、映画文化の豊かさが損なわれる恐れがあります。

2023年の千万映画『犯罪都市3』『ソウルの春』

千万映画=興行の公式はいつまで続くのか？

今、映画産業は大きな転換期を迎えています。かつて観客が映画館を探して映画を見るという体験が主流でしたが、OTTプラットフォームの台頭により、その状況が変わりつつあります。特に、ネットフリックスやディズニープラスなどのプラットフォームが強勢を見せていることから、観客の映画視聴習慣が大きく変化しています。

2023年には韓国で『犯罪都市3』や『ソウルの春』の2本の千万映画が誕生しましたが、多くの映画が予想よりも低調な成績を記録しました。このことから、韓国映画の危機論が再び台頭しています。コロナパンデミック期間中に家に留まっていた人々の映画館への足が戻っていないという現実が、この状況の背景にあります。

代表的なOTTプラットフォーム

さらに、劇場公開を目指していた映画がOTTプラットフォームへ直接移行するケースが増えています。多くの映画監督や俳優たちも、OTTオリジナル作品の制作に参加することが珍しくなくなっています。これは、映画製作のパラダイムが変わっている証拠であり、OTTプラットフォームがエンターテインメント業界における新たな主役になりつつあることを示しています。

このような変化は、映画業界にとっては挑戦でありながらも、新たなチャンスを提供しています。OTTプラットフォームの登場によって、より多様な観客層にリーチし、国境を越えた視聴が可能になるなど、映画の魅力を広く伝える新しい方法が生まれるでしょう。